太阳2注册00后解读《芳华》

严歌苓是自己非常喜爱的一位女作家,就算是冯小刚拿到本子,我还是会以审视的眼光去看待他。 冯小刚的镜头很适合现实题材,战争戏拍得非常流畅大气,尺度拿捏很准、经验丰富,不同于小说从侧面描写战争的残酷,刘峰的形象更加饱满,加强了其悲剧性。再想想“这故事会被流传得很远,会被谱成曲••••••林丁丁不得不歌唱它”,一个感情的滑铁卢成了压死刘峰精神的最后一根稻草,心疼。 文工团解散一段放入时代里本来挺好,但是送别酒会里大部分演员的表演就有点用力了,感染力弱了一些。 最喜欢的一些小段: 1、 小萍在草地与台上的姑娘们同时却不同地起舞,剪辑切换很妙。 2、 荷尔蒙感和青春感溢出屏幕的游泳池 删减和增加一些情节是我有点不能忍: 1、 穗子、郝淑雯和男生的三角是怎么回事!穗子的看破不说破和洒脱没了。 2、 郝淑雯的变态、狭隘、虚荣和林丁丁的低能、婚姻生活不幸都被删减导致人物形象立不饱满。郝淑雯似乎得到了世间所有可以艳羡的东西,林丁丁很“婊”••••••这些情节的改动都让我在质疑导演真的是对每一个角色平等相待吗?若是为了突出强烈对比,从这方面看,导演比严歌苓还残忍,但人物显然就不饱满了。 作为观众,我们都想对着带头孤立小萍的郝淑雯和间接伤害刘峰的林丁丁吼:凭什么!!凭什么你们与生俱来拥有地位、姣好的容貌、富足的生活? 而严歌苓就非常客观了,在她的笔下,主角会让你产生敬畏感,配角会让人爱恨两难。他们的灵魂主要分两种:值得同情或丑陋不堪。前者必须历经血水淘洗,纠缠我们的心,常让我们感慨命运,也因此变得宽宏大量;后者总会让善妒的心松一口气,且相信“平衡”和“因果”。

《芳华》

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作者:高鹤仰 Alice Gao

文 | 岳冰    图丨网络

无论是正处年轻的90后和00后、年轻正在离去的八零后、不舍年轻的70后、尝试年轻的60后还是在记忆中寻找年轻的50后,美好的青春年华永远都是我们内心深处最美好的珍藏。《芳华》这部作品就是讲述了1965-1980年代军队文工团,一群正值芳华的青春少年,他们的人生命运,向我们展示了那个时代人们的花样年华的同时也揭露了人们内心的黑洞,人性的灰暗面。

严歌苓的小说《你触碰了我》,被冯小刚导演拍成电影《芳华》。一时间,《芳华》蹿红整个网络。不管是阶层说,还是爱情观说,亦或者原生家庭说,《芳华》能触动到每个人的心灵深处,引发大家从各种不同角度进行思考,致使各方观点铺天盖地。

一. 人物层面解析

作家的好作品之所以好,往往有作家本人的亲历性在里面,有某些自传性因素,有她内心最深、最细微、最不为人知的个人经验隐藏其中,能表达出作者心中最有痛感、最刻骨铭心的那些内容。

第一层:眼里只有好处,这一类人是绝对的现实主义。现实主义者认为做事情,只要结果能够达到,过程不需要完美,也不需要充满理想化,所以他们以最实际的方法达到想要的结果为目的。《芳华》中的林丁丁就是绝对的现实主义代表。因为长相甜美,丁丁免费且理所应当的享受着追求者们给自己带来的好处,所以当刘峰暗示着自己的心意时,林丁丁故作不知,不断挑逗刘峰,一边充实着自己的虚荣心,一边迫使刘峰言明自己的心意是将来可以名正言顺的享受刘峰为自己带来的好处。就像她和医生搞暧昧是为了痛经时可以拿到痛经药这种时代的稀缺品;和摄影干事搞暧昧是为了在拍照很奢侈的年代多留两张影。所以她如法炮制,撩逗着内心正直、善良,对丁丁一片真心的刘峰,丁丁的撩逗彻底激起了刘峰多年以来按耐着的一颗热心,他紧紧的抱住了丁丁,证明自己的真心,但这一幕被文兵团的男兵看到了,还开玩笑的说了一句:“林丁丁,你腐蚀活雷锋。”(在小说中丁丁大喊了一声“救命”被人听见,并汇报给了上级),丁丁慌了,看到事情不在自己的预想中发展,自己就要名声不保,所以为了不使自己受到任何坏处,林丁丁果断选择放弃刘峰,向上级举报刘峰“触摸”了她。只看好处,不论是非(刘峰对自己的情感),在林丁丁的世界里任何事都是非好即坏的。

对这个说法我是非常认同的,严歌苓就是这样一位作家,《芳华》有她的亲历性。

第二层:眼里只有利益,这类人知道什么是获得利益的“最短途径”,好比电影中的陈灿(这个角色在小说中是不存在的,但他应该是少俊和军二流子的合体),陈灿出车祸把牙撞掉了,需要金子做牙底,这时萧穗子把母亲给她的足金链子给了陈灿做牙底,他明知道高干家庭出身的他不会和萧穗子在一起,可他还是收下了穗子的项链。从文工团退伍后,陈灿利用自己父母的资源在海口拿地,迅速发家致富。善于利用各种资源,是他们最大的特点。

严歌苓的小说很多时候会直面描写人性中的邪恶,她总是能准确无误地捕捉到,那些人性中的扭曲和疯狂,还有那些人在群体性落井下石时的歇斯底里与肆无忌惮。

第三层:“随波逐流”,这一层人包括了所有在“触摸”事件发生后所有对刘峰落井下石的人,包括“我”和“郝淑雯”,“我们”不像林丁丁和陈灿那么自私自利,甚至有些不择手段,但我们也不会像刘峰那样善良、任劳任怨。“我们”在沉思后会意识到刘峰的善良,但又会很快的忘记他的善良。好比郝淑雯在得知刘峰得了癌症后,回想他的付出,感叹一声:好人都没好报!可这一声长叹却没有那么深刻。

刘峰和何小萍(原著中的何小曼)都是不具备这种人性中的恶的人,他们两个都不具备害人的心思,也不具备防人的头脑。何况刘峰对任何人的好都是无条件的,非功利的。所以他们两个人和团队里大多数人是不同类的。人们对和自己不同的人,总是无法真正的接纳。也就像萧穗子在小说里腹诽的一样:

第四层:爱憎分明,这是我对得知自己被下放后露出会心一笑的何小曼的形容。何小曼从生下的那一刻就是被抛弃的,父亲在文革中去世,母亲带着她改嫁,所有人都认为她是拖油瓶。当她进入文工团后她自认为自己摆脱了那个嫌弃她的家,摆脱了自己被嫌弃的命运。可是在文工团中偷穿别人的军装照相,何小曼被舍友排斥;嫌弃她身上有汗味,没人愿和她跳舞。只有刘峰对她好,爱慕刘峰的种子在小曼心中悄悄种下。当刘峰被下放到伐木连时只有小曼来送行。也因为“我们”在刘峰被批斗时的不闻不问甚至是落井下石而对文工团寒心,所以在得到梦寐以求的A角时也选择放弃,并且装病,东窗事发后被下放连队,可这却是她梦寐以求的。就像文中说的:“在文工团这座红楼中何小曼是最隐忍的一个,可她为了维护心中的正义感却可以牺牲一切。

我在焦虑地等待刘峰是真人的证明。太好的人,我产生不了当下所说的认同感。人都有点人性;之所以为人,总得有点人的臭德性,比如找个像何小曼这样的弱者捉弄捉弄,在背后说说像郝淑雯这种强者的坏话,甚至趁人不备,悄悄地飞快地到点炊事班的香油,更甚者,坚决不买牙膏,轮流偷挤别人的牙膏。刘峰就是好得缺乏人性。他的好让我变得心理阴暗,想看他犯点错,露点马脚什么的。

第五层:善良是骨子里的,这就是刘峰,他具有弗洛伊德推论的“超我人格”。炊事班的猪跑了,他会帮着去追;文工团吃饺子,他只吃饺子皮把好饺子让给别人;战友结婚买不起沙发,刘峰用自己精湛的木匠手艺,为他打了一对。可是“人之所以为人,就是他有着令人憎恨也令人热爱、令人发笑也令人悲悯的人性。并且人性的不可预期、不可靠,以及它的变幻无穷,不乏罪恶,荤腥肉欲,正是魅力所在。相对人性的大荤,那么“超我”却是素净的”,所以刘峰的人格越是完美,正常人身上藏污纳垢的人性在他身上就越少,这也是为什么在我们这些用“自我”平衡“本我”和“超我”的,拥有正常人性的“正常人”中拥有“超我人格”的刘峰显得格格不入。“试想我们这群充满淡淡的无耻和肮脏小欲念的女人怎么会去爱一个别类生命?”我们享受刘峰的善良,却不接受他善良的人格,严歌苓正是用这么一个简单的道理向我们揭示了人性的黑暗。

萧穗子这段心理腹诽,刻画出的其实就是现实生活中相当一部分人的内在阴暗面。

所以从人物的层面不难看出作者为这本小说、这部电影都铺设立一个巨大的冲突——人性冲突。

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二. 拍摄技巧&手法

《芳华》其实也是在展示作家严歌苓本人的青春期和成长期,这里面有严歌苓一定的自传成分在里面。

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