美式古装戏

美式恐怖片,少有在剧情上下功夫的作品,血淋淋的画面是他们的拿手好戏,【死神来了】之所以有东西可写,是因为从电影中能够看到编剧和导演对电影的剧情是下了不少功夫的。一部恐怖片的剧情,原本就是荒唐的,不切实际的,难点就在于如何让人过目不忘,不仅在电影院里的90分钟有尖叫声和颤抖,追求的是某时某刻想起依然让人不寒而栗。在营造气氛上,日式恐怖片显然是个中能手,如果在此下功夫显然是不明智之举,所以【死神来了】让我看到了一个新的角度,简单的说就是死亡的不可逃避性,随时性,这显然和人们生活中的飞来横祸沾上了边儿,或许哪天你看到一个人被车撞了的时候,你的脑海中能瞬间想起:“喔?!“死神来了”!!!”这种感觉是影片带给观众的巨大亮点,有扩展性,有发散性。而男主人公不断地预知死亡,又把人们飞扬的思绪拉回到影片中那几个倒霉蛋儿身上,剧情也得以随之展开。

虽然系列恐怖片《死神来了》总会在故事中插科打诨,像大多美国校园青春片那样,用荷尔蒙搅拌的性笑料饲养我们的眼睛。但这并非说明本片的底色是人畜无害,恰恰相反,整个《死神来了》系列电影,都在极力表达一个主题:

    ——“最近我在看《午夜凶铃》呢!”
    ——“那个我初中就看了,你去看《死神来了》吧,我看到第三部了!”
  ——“是综艺节目吗?我只看过《康熙来了》!”
  ——“⊙﹏⊙ 吁!你不是在和我讨论恐怖片嘛?”
  ——“(O_O)?那——!!是韩国的,还是外国的?”
  ——“ _ 这个问题是个问题!”
    想起这段我与朋友的对话我真的out了,看了之后我确认它是“外国的”,而且是个恐怖片,嘻嘻。为什么最近看的恐怖片都一点都不恐怖,这个算是悬疑片?还是惊悚片呢?不管怎么说我打算继续追踪下去。
    给我最深感受是不知从多小开始,我就开始有一种危险意识了,貌似和影片里的一样,有时候我会很神经质的担心身边处处都是危险,然后把细节完整的想象一遍,比如:坐车时会如何翻车啊,走路时会和汽车“打架”啊,开电风扇时风扇会旋转出来把人头转掉啊。。。幼稚想一下影片中的人也太倒霉了,真的生活在这样一个我幻想的没有安全感的世界,时时刻刻面临着死亡,而且死亡程序还由死神操控,当然电影只是电影,现实世界没那么恐怖,只不过是人们的心中存在太多的恐怖和危险罢了。如果真是那么倒霉,遇到那种危险,自己本能逃生也没用的话,那真有可能是死神给你安排的时候到了。如果还没遇到那么倒霉,那就听天由命吧,继续带着对危险的恐惧赖活着!

人类只是死神计划表中的数字而已,即使它偶尔算错,让我们死里逃生,但是,它终会弥补这些失误,让所有的幸运儿难逃厄运。

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这其实和大多数的恐怖片还是有些区别。一般来说,恐怖片中的主角总会遭遇不幸事件,或者是变态杀人犯,或者是妖魔鬼怪等超自然事件。这类电影的剧情能够展开下去的唯一动力,就是“逃生”。在这点上,《死神来了》和大多数的恐怖片并无二致,

根本区别在于,一般恐怖片的结局大多是让主角求得一线生机,最起码是让部分主角战胜恐怖对象。比如《鬼玩人》中的男主角,在朋友们相继死去后,他终于逃出生天。

再不济的恐怖片结局,也只是让主角们悲惨死去。然而若是追根溯源,这些人物之所以会遭此不幸,很大原因是归结于“作死”的行为。

比如《林中小屋》和《鬼玩人》系列中,主角们都是一帮年轻人,因为想要在户外需求刺激,才会遭遇各种诡异事件;

而在《黑暗侵袭》这部电影中,同样是几个女人,在偏远山洞中历险,最终遇到一群未知的恐怖生物。

然而反观《死神来了》系列,每部电影中的七八位主角,之所以会遭遇死亡,完全出于偶然。即使在因为主角的提前预知而逃过死亡之后,还是一个接一个地遭遇不测。他们之所以死去,并不是他们有“作死”的动机,也并非因为这些人的道德有问题,而是因为现实世界本身就存在“意外身亡”这件事。

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