根本中的抗争是童话结局的起头

       无疑是一部风格迥异的电影,深刻的反法西斯情节和少年童话故事交织在一起,让人有别样的感悟。本片采用了很多隐喻的手法,例如出现了很多次的“左”、潘神pale man的身份、迷宫等等。种种这些隐喻给人了无尽的想象空间,也使影片充满了无穷的为人探秘的吸引力。本片描写西班牙人民在佛朗哥法西斯独裁统治下,共产党游击队和法西斯政府军的斗争,这构成了影片的第一条叙事主线,其中由小女孩Ofelia开启的潘神的世界,小女孩选择反抗、抵御欺骗诱惑、自我涅槃的过程是另一条主线。
    革命党人和小女孩一个在现实中一个在童话中都经历着潘神的考验,潘神(pan)本来就是诱惑世人,但也指引着不被诱惑的人的神的象征。除了这种对抗式反抗,我们也看到了其他妥协式的反抗:Ofelia的母亲为了自己的女儿能更好的生活,不得不选择为上校Vidal延续后代;女仆Mercedes和医生费德罗为了跟好的掩护革命党,不得不舍掉尊严为上校Vidal;我们更看到作为反面人物上校Vidal的反抗,从修理好的怀表、希望孩子出生在光明纯洁的时代、在镜子面前的“自杀”和似乎对Ofelia并不坏,让我们看到他对现实的无奈。电影现实和童话不停的穿插,本来还是相互独立似乎这个童话故事并不是现实存在的,但随着Ofelia一步步的从理想走入现实并选择抗争时,童话就融入了现实。这与其说是童话,还不如说是,不断的坚定信念而获得的神迹。
    电影出自生活也要影响生活。对现实不满的抗争也许一辈子都不会带来结果,可理想的信仰之火不能熄灭,因为神迹或许并不在现实中,但一定在心中。

后知后觉在昨天才看了这部电影,可以说非常震撼,算得上是我近期看的电影里最喜欢的一部。按照Mtime上的评分细则,我本可以打到满分10分,但最后还是硬生生地在画面和表演上稍扣了一些,最后也还是打到9.7分。

    简介中说这是一个童话,可是电影的背景、画面、情节,没有一项让人感觉到童话的美好单纯,反而充斥着歌特式的黑暗和寒冷。影片的背景是战乱年间,西班牙处于弗朗哥法西斯独裁政权的恐怖统治下,Ofelia的父亲因战争而亡,母亲却因为生计等问题嫁给一个残忍的法西斯军官。这样的世界是残忍的,Ofelia读着童话,沉醉在自己的幻想世界里。
  
   影迷探讨的最多的问题之一是影片到底是真实的还是幻想。潘神世界的存在如果是女孩臆想,未免也太不美好。潘神在母亲口中是不好的神,要小心的对象,Ofelia依潘神说的行事到底能否通向那个美好的世界?潘神长相丑陋,那些小精灵也很邪气,可是Ofelia并不害怕,这似乎预示着,在这样的年代,她已经看到了太多的残忍,那些暴虐的战犯们才是真正的恶魔,与这样的恶魔生活在一起,还有什么更可怕的事么!一个这么小的女孩子,喜欢看美丽童话的女孩,她眼中的神话世界竟然这么恶心,不正是血淋淋的现实导致的么!
  
   影片让人印象深刻的是,那些战犯们冷漠的表情和对生命的不尊重。拿Ofelia的继父来说吧,他终日追查和镇压民众的任何反抗活动,面对猎杀野兔的平民一丝惊慌的眼神,就认定他们是反抗组织成员而残忍地杀害。面对自己的妻子(Ofelia的母亲),他居然可以对医生说出“如果有危险,留住孩子”这样的话,完全不顾及妻子的安危。当Ofelia的母亲产后大出血死亡,在她的葬礼上,除了Ofelia和那个管仓库的女佣,其他人都面无表情,仿佛这个人与自己丝毫没有关系。还有一个场面是那个军官被割破了嘴,居然自己用针线缝上了。如果他是英雄人物我会欣赏他的勇敢,可是对这样一个冷血的人,我只能想到,他对别人,恐怕不会有一丝同情一丝愧疚吧。
   很多影评者会探讨魔幻世界对现实世界的隐寓,譬如第一次考验预示了这个第二次是什么云云,我却始终想要分离开来看,也许我心里希望有这样一个世界,不被现实所污染。然而影片导演显然不是给我们看童话的,他只是借助它体现现实。而反战是影片的主题。
   一部魔幻现实主义的电影精品,小成本制作的又一经典。
  
  
   附:本人关于Ofelia吃葡萄没有完成第二次任务问题的看法:
   Ofelia吃葡萄不是经受不住诱惑的结果,如果说诱惑的话,刚开始看到葡萄的时候就可以吃了,一边吃一边看开哪个门不是更好?况且影片前面已经有伏笔了,潘神叫她去做这做那,却不告诉她为什么,让人何以相信他?所以Ofelia问“我怎么知道你不是在骗我?”小妖精指示错误(开哪一扇门)验证了潘神不值得信任。在这种情况下,你认为她还会听潘神的话行事么!潘神让她不要吃,她当然要反其道而行之咯!这和诱惑没多大关系吧,只是信任关系的破灭而已。这个小女孩已经看多了战争和人性的残忍,她不会轻易相信任何人,即使是在她幻想出的幻境中,这正是战争带来的心理上无法消除的创伤。

一开始并不知道这部片子带有恐怖片性质,因为之前看影片介绍结果被剧透了个干净的教训什么介绍都没看,只当是一般的魔幻片去看。在开头的时候还以为是爱丽丝一类的影片,直到影片愈来愈压抑,场面愈来愈血腥,情节愈来愈让人窒息,才猛然惊觉这并非那么简单的电影。

虽然从剧情和表现意义上来说,这部片子和爱丽丝漫游仙境完全没有可比性,但是同样是少女、现实和童话世界的模式却可以拿来略作比较。私认为,这部电影比起爱丽丝在童话与现实的处理上的高明之处就在于,让这两条线交替进行,而爱丽丝中头尾小段是现实世界,中间大段是童话世界的手法,则显得对现实世界的表现相当的鸡肋。当然这和两部电影的表现目的也有关系,本片所表达的重点就在于现实与童话,而爱丽丝则仅仅是要表现一个童话世界和主人公的性格。

本片将现实与童话两条线索交替进行,虽然影片的标题叫《潘神的迷宫》,貌似童话线占主要位置,但我认为在电影里这两条线索并不分主次。潘神等童话情节正可以说是现实的投影。对此已经有很多影评做了详尽的分析和解释,譬如“左”和“右”的隐喻等,在此不再赘述,只说一些鲜少为人提及的个人看法。

可能有很多人并不喜欢童话线索是现实线索的投影这种看法,认为这样就破坏了Ofelia幻想的单纯和美好,也破坏了童话所该有的童真和童趣。笔者最初也这么认为。然而转念一想,童话本不就是对现实的投影吗?纵观世界上著名的几大童话:格林童话、安徒生童话、鹅妈妈童谣,哪个不是影射现实,将现实中的故事和人物纳入童话的创作?只不过,童话有时会有另一种结局——本片也正是如此。

小女孩经过的三重考验,实际上正是和现实线索一一对应的。第一道考验,让使得大树无法生长的蟾蜍吐出金钥匙,对应的正是影片中她面对这道考验之前的几个情节,Vidal不加辨别直接杀死猎兔的父子,不管人民死活而自己养尊处优,爱漂亮,对食物百般挑剔,使得厨娘四处搜刮食材。蟾蜍正是隐喻了Vidal也是一批法西斯军官的残暴、贪婪、对人民的剥削和对反对分子的镇压,这是法西斯对最广大人民所表现出的一面,也正是最容易激起人民和革命者愤而反抗的一面。这同时也是革命者所面临的第一道考验,面对压迫剥削的统治和惨无人道的镇压,你是否有勇气站出来,为理想而奋斗。

第二道考验,在Pale man的房间里什么都不吃,用金钥匙取得短剑。在这道考验之前,现实里对应的情节则是法西斯向人民发放补给,大喊“在佛朗哥西班牙,没有一户没有面包和柴薪”的口号。Pale man的盛宴所隐喻的正是法西斯给人民的这些小恩小惠,也是法西斯对他们承认并统治的人民所表现的一面,给予一定的利益诱惑,倘若你接受,就正是像Ofelia,吃了Pale man的一点儿葡萄,所造成的后果就是将会被吃得连渣都不剩,被法西斯主义彻底吞噬,成为统治阶级的牺牲品。这也是革命者所面临的第二道考验,面对利益的诱惑,你能否坚定自己的信念,坚持自己的理想,继续奋不顾身地投身革命。

第三道考验,也是最为关键的一道,将弟弟带到迷宫交给潘神。关于婴儿,我同意很多人的看法,认为婴儿的一个象征意义是未来。同时我也认为,婴儿被称为“纯洁者”,自然象征了天下无数无辜的百姓,而Ofelia对弟弟的那种感情,也象征了另一种柔软的东西,它是亲情,是爱情,是眷恋,是欲望,是人世间一切美与丑,是一个人之所以为人的尊严和关键,是统治阶级无法控制的东西,它正是一个人的人性。

本文由太阳2注册欢迎你发布于精彩点评,转载请注明出处:根本中的抗争是童话结局的起头

TAG标签: 太阳2 太阳2注册
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。