一座海,观山蓝

相比于《战狼2》,今年春节档票房和口碑双丰收的《红海行动》更加注重团体作战,舍弃个人英雄主义而重新强调集体主义。

最近票房口碑双收的一部电影《红海行动》成功引起了我的注意,影片以2015年的“也门撤侨”事件为背景,讲述中国海军“蛟龙突击队”的八人小组奉命执行惊险撤侨行动,但不幸遭到伏击,最后惨胜的故事。

【先说好】

影片第三幕结尾处,海清饰演的法籍华人女记者和张译、杜江饰演的职业军人共同与敌军进行坦克大战,构成了本片最为意味深长的人物关系:它并不是《战狼2》里冷锋亲吻美国女孩那种“自恋式的直男癌”,而是给予女性(注意,是女性而且是华人女性)一定的能量,让她出现在与中国军人同样的位置,让她来一起维护世界和平,这不仅仅涉及了女权,其背景是整个中华民族自古以来的爱好和平的个性。

从2017年到2018年初,院线陆续上映了几部战争题材的影片,包括个人英雄主义浓重的《血战钢锯岭》、没有敌人的战争《敦刻尔克》、战士回忆录《比利林恩的中场休息》以及燃起国人爱国热血的《战狼2》。其中与《红海行动》产生强烈可比性的当属吴京的《战狼2》,同是撤侨行动,不得不说,《红海行动》更加真实果敢、节奏更加激烈紧凑。

1。林超贤野心之作,技术层面让《战狼2》看起来像卡通片。

导演兼编剧林超贤,在成功建立了“中国有能力保护海外中国人”的意识形态,并且利用海清饰演的夏楠这一角色,建立起“中华民族爱好和平、维护和平”的意识形态,把团结的怀抱伸向全世界。同时中国海军8人团队配合完美,强调了集体主义。而在微观人物关系中,又强调了成长、救赎、变通等主题。

该片上映后就成为了知乎豆瓣各种影评大V的宠儿,从战争场面、叙事节奏、导演风格、人物塑造等等角度分析的文章比比皆是,但今日,我却想从女性主义的角度来分析一下《红海行动》中女性角色的重要性。

2。摄影跟剪辑已经是《拆弹部队》的水准,好莱坞流水线精工。

然而与其政治正确的主题不相称的,是其表现手法,并不是所有导演都可以像斯皮尔伯格那样,只要政治正确就能拍出经典。下面举出4点问题。

在观众的传统认知里,战争似乎是男人的事情,因此很多导演在拍摄战争片的时候都自然而然地忽略女性的存在,比如《集结号》就是一部由铮铮铁汉和兄弟之情撑起来的战争片,细想片中的女性角色,竟然毫无印象。

3。就成片而言,林超贤的叙事能力可能是近年华语影坛的巅峰表现。

问题一:空间关系表达无力导致严重后果

说起《战狼2》,能够想到的就是活在吴京回忆里的余男,再有就是作为吴京感情戏补充的美国援非医生,我甚至叫不出她的名字。

【说遗憾】

《红海行动》充分暴露了林超贤无法驾驭复杂空间关系的弱点。举个简单的例子,在影片第四幕,张译从车底钻出来,偷听恐怖组织首领和叛军谈话,这是一组非常简单的空间关系,导演完全可以通过张译的背影给出正在谈话的两个坏人的正反打,来交代张译藏身之处和坏人之间的相对距离,或者通过俯视的航拍来交代。可是导演没有这么做,而是在张译的身影一闪而过之后,就切到了另一条叙事线。

但是,在《红海行动》中,女性却成为了这场撤侨行动必不可少的存在,每个女性角色都勇敢、聪颖、富有个人魅力,她们即便不是战士,其在这场战斗中的作用也绝不亚于任何一位男性。

1。节奏是依附于故事整体的脉络才存在的。《红海》的节奏在失控边缘,或者说没有节奏。

上面举出的空间关系如此简单,导演都未用心交代,更别说第一幕“废墟救人”、第三幕“小镇救人”这么复杂的空间关系了,这两幕,特别乱!

女主角夏楠是一名战地记者,由海清饰演,她在本片中是一个极为重要的角色。对于战争片来说,记者是整个战事的出口和讲述者,但夏楠在片中的作用却不仅仅只是报道战事的真相,她更肩负着民族使命和对死去家人的交代。

2。人物脸谱化。狙击手小男孩是能做到“有趣”的,可惜丢了。就电影属性来说,它完成了propaganda,一次从“撤侨”到最终落在“反核”的征兵广告;而在人文气质的层面,它极乏味,所有的感动源于“中国军人”的牺牲与绝对服从,而非人物。

这导致导演无法通过敌我双方在不同空间内的行动来制造紧张感、悬念感,使得故事的戏剧性无法突显。此时,导演想出一套“聪明组合拳”:快速剪辑 全程配乐 晃动镜头 爆炸 血浆,关键是大段大段地使用。

夏楠出场时就带有一种强烈的任务感,她和助手阿布交代一定要拿到威廉脖子上的项链,因为那里有关于恐怖组织的资料。随后她和上级撕逼,因为软弱无能的上级(任达华)以担心他们的安全为由,让她不要轻举妄动,甚至想要和恐怖组织达成某种和解,这让夏楠非常气恼。

3。解救女人质的那场戏失了分寸。8对150,现实逻辑几乎没有参考案例。这场戏在结构的比例上不好把握——A张译与海清突围。B护送女人质逃离广场。C狙击手PK。D大本营的信号失联。剪辑上的视觉空间是被严重压缩的,以至于C插不进去,只能在B解决之后补一个结果。林超贤把自己丢入了一个复杂局面,给出了或许最优解,问题是一开始需要那么复杂嘛?这一大段,我只看见了技术,是手艺人活儿好没错,但电影必须有文学性的。

上述手法偶尔使用一下可以起到激发观众荷尔蒙的作用,可大段落使用,就会导致观众疲惫不堪。George是二刷该片的,所有战争段落没有一点享受,完全是煎熬。

当夏楠要开车出发的时候,轿车突然爆炸,是戴在夏楠手上的蓝色手链救了她,这验证了任达华的担忧,不过这一切都没有阻挠夏楠探求真相的脚步。这里编剧巧妙地用了一个“手链”的铺垫,后来才从夏楠的台词中得到了解释,原来她的丈夫和孩子都在伦敦的恐怖袭击里去世,手链是他们留下来的遗物。这也是夏楠如此执着地成为一名战地记者,与恐怖组织奋战到底的原因。

【几点感想】

问题二:多线叙事能力弱

夏楠的前史不仅为她的动机铺垫了原因,也是支撑她与中国海军并肩作战的动力。在这场战役中,夏楠丝毫不逊色任何男性角色,她比男上司勇敢,也徒手干倒了几个挟持人质的恐怖分子,拿起枪扫射的时候也丝毫不含糊。在女人质邓梅遇到危险的时候,她挺身而出、深入敌营换下女人质,并且在受到生命威胁时,她即便很怕却还是勇敢地和队长张译打配合。

1。张译接一接小成本电影吧,再这么演下去,灵气就丢了。人物塑造是不能也无法依赖于模板的。

在第一幕“废墟救人”里,导演把中国海军救人的过程和女记者夏楠解救工厂员工的过程进行了双线剪辑,夏楠这条节奏较慢的线,就已经可以对废墟救人带来的紧张感进行缓冲。此时导演就应加快张译等人的行动节奏。可是导演偏偏不:他花时间交代第一个汽车炸弹爆炸的过程(第二个汽车炸弹和第一个如出一辙,所以根本没必要交代)、重复展示海军跨越建筑物的过程等等,反而叛军进楼的过程却拖了很久才交代。这暴露了导演的另一个弱点:无法对多条叙事线合理安排顺序,导致悬疑感、紧张感、戏剧性打折扣。

可以说,夏楠是一个很精彩的角色,她有其悲剧性质,她的经历让观众为之可怜。她又因其悲剧前史而赋有执念,从一开始不相信军人的力量,到最后与军人并肩作战的转变,夏楠是一个让人又气又可怜的人物形象。

2。海清的哭戏是灾难案例,远不及女兵喂糖时那句下意识的“操你妈”。

同样的,这一弱点和上一弱点一起导致了导演只能依赖配乐、音效、剪辑和晃动的镜头,给观众打鸡血,造成疲劳感。

再说佟莉,她是八人小组中唯一一个女军人,但她的勇敢和实力却不亚于任何一位男人。庄羽和陆琛都曾因抗压能力弱而在战场上显得不知所措,但佟莉却一直冲锋在最前面,哪怕是被敌人用机枪顶住自己的后脑勺,她都连眼睛都不眨一下。

3。林超贤和陈可辛,杜琪峰和徐克,许鞍华和吴宇森,周星驰和王晶。这四组的境遇,我们可以谈谈如今的香港电影是怎么样。

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